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En mai 1904, Paul Jaspar entreprend la conception d’un vaste théâtre à ciel ouvert destiné à être implanté sur la plaine de Cointe. Ce projet s’inscrit dans les préparatifs de l’Exposition universelle de Liège de 1905. Toutefois, faute d’espace disponible sur le site principal de l’exposition, l’infrastructure doit être édifiée sur la colline de Cointe, un quartier alors en pleine expansion urbaine au début du XXᵉ siècle. Le complexe est conçu pour accueillir près de 7 000 spectateurs et bénéficie du soutien de nombreuses personnalités influentes issues des sphères politique, artistique, économique et aristocratique belges. Parmi elles figurent notamment le démocrate-chrétien Henri Carton de Wiart, le catholique Charles de Broqueville, les comtes de Lalaing et John d’Oultremont, le socialiste Jules Destrée, le catholique Édouard Descamps, les industriels Édouard Empain et Ernest Solvay, le professeur de l’Université de Liège Fierens-Gevaert, ainsi que le libéral Paul Hymans. L’infrastructure est pensée comme un équipement durable, destiné à fonctionner bien au-delà de l’Exposition universelle. La plaine de Cointe apparaît comme un emplacement particulièrement approprié : le public liégeois – « […] celui, du moins, des gradins supérieurs – pourra contempler au loin le merveilleux décor des vallées de la Meuse et de l’Ourthe […] ». Jaspar s’associe rapidement à l’architecte Comblen. Ensemble, ils se rendent à Arles et Nîmes afin d’étudier et de photographier les vestiges d’amphithéâtres romains. Le parti architectural retenu est résolument éclectique : des éléments d’inspiration ionique romaine coexistent avec des références au style dorique grec, tandis que le béton, matériau que Jaspar maîtrise déjà avec son collaborateur Clément Pirnay, constitue le principal matériau de construction. Malgré la disposition de la Ville de Liège à céder un hectare de terrain pour l’édification du bâtiment et l’appui de ces personnalités influentes, le théâtre ne dépassera jamais le stade du projet. Le coût élevé de la construction semble avoir conduit à son abandon, d’autant qu’en juin 1904 – soit à peine un an avant l’ouverture de l’exposition – les architectes en sont encore à l’étape de l’avant-projet.